Прошло три дня с тех пор, как он посетил музыкальную театральную труппу Джина Юхана, чтобы выразить свою поддержку.

Теперь Ёну всерьез вернулся на съемочную площадку, работая над «Эскизом».

— Сегодняшняя сцена будет полностью импровизированной, так что все зависит от ваших способностей. Чтобы добиться ощущения документальности, я действительно не буду вам ничего подсказывать, так что представьте, будто камеры нет, и просто отправляйтесь в путешествие.

Ёну кивнул на слова режиссера Пак Чхан Хона.

Согласно сценарию, через несколько дней после возвращения с фестиваля инди-музыки Джей в одиночестве садится на автобус, идущий из города, взяв с собой лишь гитару, в поисках вдохновения для работы над новой песней.

Из съемочной группы его сопровождали только режиссер Пак Чхан Хон и один оператор.

— Отлично. Тебя тоже никто не узнает. Мы сможем запечатлеть это реалистично.

Для съемок они не заказывали отдельный автобус. Поскольку они сели на обычный автобус, отправляющийся из пригорода Сеула в дневное время, пассажиров было немного, и в основном это были пожилые люди, которые не узнали Ёну.

Пассажиры лишь с любопытством поглядывали на бородатого мужчину с камерой, который зашел в салон.

Так как это были сцены, в которых нужно было запечатлеть только картинку без диалогов, Ёну свернулся на сиденье над задними колесами автобуса и с интересом оглядывался, словно корейский американец, очарованный пейзажем за окном.

«А, вот это место».

Когда автобус прибыл в центр пригородного городка, о котором ему сказали заранее, Ёну нажал на кнопку и вышел. Режиссер Пак Чхан Хон и оператор последовали за ним, будто они и вправду путешествовали.

Ёну был в маске, а режиссер Пак и оператор шли за ним на расстоянии.

«Живописный велосипед. Вот он».

Ёну двигался естественно, словно путешествуя в одиночку, следуя маршруту, который режиссер Пак Чхан Хон спланировал во время предварительной разведки местности. На съемочной площадке не было персонала, который бы контролировал процесс, и не было магазинов, с которыми заранее договорились о съемках.

Он купил велосипед в старой велосипедной лавке, которой управлял дедушка, и вышел на улицу, в то время как камера с другой стороны улицы тихо приблизила изображение, чтобы снять, как Ёну выходит из магазина, катя велосипед.

Затем Ёну с гитарой за спиной свободно поехал на велосипеде, покидая центр города. Камера запечатлела, как Ёну, удаляясь, едет на велосипеде в лучах солнечного света.

Бзззз─.

В кармане зазвонил смартфон, и когда он ответил, раздался голос режиссера Пак Чхан Хона.

— Ладно, снято. Возвращайся.

— Да, режиссер.

Ёну повернул руль и, усмехнувшись, поехал обратно к режиссеру Пак Чхан Хону. Какой уникальный метод съемок: ехать в одиночку на велосипеде и получать сигнал «снято» по смартфону.

Если бы люди узнали, что лучший в стране режиссер коммерческого кино и самый популярный актер снимают на пригородных проселочных дорогах всего с одной камерой, используя метод, который, вероятно, не применил бы даже киноклуб, то, немного преувеличив, за ними бы гналось больше репортеров, чем население этого района.

Джей привязал свой велосипед перед рестораном с супом от похмелья на уединенном двухполосном шоссе и вышел, поев.

Суп от похмелья был корейским блюдом, с которым господин Чон познакомил Джея, когда тот пришел к нему первым делом с утра после того, как Джей страдал от похмелья на следующий день после ужина на инди-фестивале.

Попробовав его, Джей был словно очарован вкусом, и это блюдо стало его любимой едой номер один в корейской жизни.

Поскольку он еще не очень хорошо разбирался в корейской письменности, Джей смотрел на сфотографированные на смартфон иероглифы, означающие «суп от похмелья», и если форма совпадала, он заходил внутрь и умел сказать только: «Суп от похмелья, пожалуйста».

Это была единственная часть сегодняшних съемок, о которой договорились заранее.

Джей вышел, с аппетитом съев суп.

С гитарой за плечом он направился к тонкому фонарному столбу рядом с заведением, где оставил свой велосипед, но вдруг его шаги остановились.

На его лице быстро отразилось недоумение.

Оператор запечатлел это выражение и плавно перевел камеру на фонарный столб, к которому был привязан велосипед.

— Какого...

Серый фонарный столб одиноко стоял, и от велосипеда осталось лишь привязанное переднее колесо, в то время как рама и заднее колесо исчезли.

Чирик-чирик...

Наступила тишина, и только птицы печально пели.

Сцена стала до иронии смешной: Джей застыл на месте с серьезным выражением лица, глядя на одинокое переднее колесо, что контрастировало с мирным шумом зеленых деревьев и щебетанием птиц.

В конце концов Джей достал из кармана смартфон и куда-то позвонил.

— Эй, господин Чон.

— О, Джей, в чем дело?

— В прошлый раз в кафе вы сказали, что корейцы ничего не воруют, верно? Что они не зарятся на ноутбуки или сумки, а зарятся на место, где сидел тот человек.

Джей пожал плечами и говорил с недоверием, а с другого конца трубки донесся голос.

— Верно. Мы не заримся на чужие вещи. Посылки с доставкой даже оставляют перед домами.

— Тогда почему от моего велосипеда осталось только переднее колесо? Я ведь зашел поесть всего на 30 минут.

После короткой паузы, словно услышав что-то от господина Чона, Джей склонил голову набок.

— Ом-бок-дон? Что это?

— Кхм, есть такое дело. Я сейчас приеду за тобой. Ты где?

— Ну, я понятия не имею, где это. Я планировал ехать обратно на велосипеде тем же путем, каким приехал.

— Если рядом есть какое-нибудь заведение, сфотографируй и пришли мне. Я посмотрю и приеду по GPS.

Ёну посмотрел на ресторан с супом от похмелья и кивнул.

— Хорошо. Спасибо. Извини за беспокойство.

Как только он повесил трубку и поднял смартфон, чтобы сфотографировать заведение, батарея села.

— ...Ах, ничего не получается. Эта чертова Корея.

Поскольку он выехал за город и постоянно останавливал велосипед, чтобы достать гитару и записать что-то на смартфон, когда приходило вдохновение, батарея, должно быть, быстро разрядилась.

— Ладно, снято.

По сигналу режиссера Ёну подошел к Пак Чхан Хону.

Увидев Ёну, режиссер объяснил следующую сцену.

— Ты пойдешь по обочине вверх по этому холму, а мы снимем общий план отсюда. Потом, когда остановится грузовик, просто садись в него. Вероятно, все пойдет не по сценарию.

— Та сцена. Вы нашли подходящего актера?

Когда Ёну спросил, режиссер Пак Чхан Хон многозначительно улыбнулся.

— Нашел. А теперь начнем снимать. Эту сцену я полностью доверяю твоей импровизации.

Если бы это были обычные съемки, они бы закончили читку сценария еще до начала, и даже если бы он ее пропустил, то, поскольку это была второстепенная роль со значительным весом, он бы заранее услышал, кого утвердили. Но этот фильм во всех аспектах выходил за рамки нормы.

«Именно это и делает его интересным и захватывающим. Неизвестность того, что произойдет дальше, и сюжет, развивающийся импровизационно».

Конечно, общая структура была, но каждая сцена иногда менялась прямо на площадке.

Однако этот аспект, казалось, помогал ему глубже погрузиться в роль Джея, вернувшегося в незнакомую ему Корею.

Ёну кивнул и, закинув гитару за спину, побрел по узкому горному перевалу, где редко ездили машины.

А режиссер тихо стоял на месте, снимая на камеру, как Ёну в одиночестве поднимается на холм на фоне заката.

Теперь он был достаточно далеко, и на фоне заката Ёну казался лишь черным силуэтом.

Затем за Ёну медленно последовал белый полуторатонный грузовичок, поднимавшийся в гору.

Судя по овощам, загруженным в кузов, это был кто-то, возвращавшийся с работы после продажи овощей на рынке.

Грузовик проехал мимо Ёну, затем остановился и медленно сдал назад.

И, похоже, между владельцем грузовика и Ёну завязался какой-то разговор.

— Простите, не могли бы вы подвезти меня до ближайшей автобусной остановки?

Погруженный в роль Джея, не говорящего по-корейски, Ёну не смутился появлением человека перед ним и твердо говорил по-английски.

Владелица грузовика, глядя на Ёну, склонила голову набок.

— Вижу, молодой человек говорит на иностранном, вы, должно быть, из-за границы?

За рулем грузовика сидела бабушка.

«По сценарию это определенно был молодой человек, который продавал овощи».

Судя по камерам, установленным в разных частях грузовика, это определенно был тот самый грузовик, о котором упоминал режиссер Пак Чхан Хон.

«Тогда этот человек, должно быть, актер, которого он нанял».

Хотя его партнер по сцене сменился с молодого человека на бабушку, размышляя о дальнейшем содержании, он кивнул, подумав, что так, возможно, будет даже уместнее.

Затем, вместо того чтобы растеряться, Ёну еще глубже погрузился в роль «Джея» и подошел к грузовику.

— Не могли бы вы подвезти меня до ближайшей станции?

Спросил Ёну по-английски, жестом указывая на себя, а затем на пассажирское сиденье.

Тогда бабушка на водительском сиденье кивнула.

— Ох, ты мой. Ты заблудился. Скорее садись. Как только солнце садится, быстро холодает.

Увидев, что бабушка кивает, Ёну сел на пассажирское сиденье.

— Молодой человек, как же ты заблудился? Как тебя зовут?

— Простите?

— Как тебя зовут? Имя. Неужели не знаешь, что такое имя?

— Вы спрашиваете мое имя? Джей. Джей.

Играть так, будто он не понимает свой родной язык, оказалось сложнее, чем ожидалось.

Работа, требующая гиперреалистичного выражения через отождествление себя с персонажем пьесы.

Другими словами, это требовало потрясающей методичной игры.

Конечно, даже в своей прошлой жизни он никогда не притворялся, что не знает корейского, но, к счастью, при выполнении операций по сбору информации часто приходилось делать вид, что не слышишь, понимая при этом весь язык той страны.

В конце концов, люди с большей вероятностью раскрывают секреты перед тем, кто их не понимает.

Услышав ответ Ёну, бабушка кивнула.

— Тебя зовут Джэхи? Такое же имя у внучки бабушки по соседству. Ты красивый, да еще и с девичьим именем.

— Да, Джей.

— Верно. Джэхи.

Чтобы притвориться, что он не понимает, Ёну мысленно продолжал думать о других вещах и намеренно пропускал слова другого актера мимо ушей, насколько это было возможно.

Медленно двигаясь по проселочной дороге в неторопливом темпе, бабушка снова заговорила.

— Молодой человек, ты ел?

— Рис?

— Верно. Ты ел рис?

Ёну погладил подбородок, размышляя.

«Джей из всего разговора только что понял бы только слово «рис». Что бы он сказал, услышав «рис»?»

Подумав с точки зрения Джея, он открыл рот.

— Суп от похмелья?

— Ох, ты мой. Ты выпивал. Съешь тарелку супа от похмелья, прежде чем идти. Когда доберемся до дома, я дам тебе тарелку супа из зелени редьки и риса.

Хотя он не мог понять, о чем идет речь, Джей кивнул, когда услышал слова «суп от похмелья».

И грузовик, везя овощи и Ёну, медленно направился к дому бабушки.

***

— Джэхи. Бабушка сейчас быстро приготовит тебе суп из сушеной зелени редьки.

Указав пальцем на старый деревянный обеденный стол, бабушка ушла на кухню.

С растерянным выражением лица Джей нерешительно вошел в дом вслед за бабушкой, которую видел впервые в жизни.

За ним, естественно, последовали режиссер Пак Чхан Хон и оператор.

«Игра бабушки просто невероятна. Она действительно демонстрирует гиперреалистичную игру, которая идеально вписывается в документальный формат».

Казалось, будто бабушка и вправду случайно встретила заблудившегося иностранца и привела его домой, чтобы накормить.

Хотя режиссер и оператор явно следовали за Ёну, она не удостоила их и взглядом.

Ёну тоже подыграл, убедив себя, что он американец Джей Миллер, и с любопытством принялся рассматривать с разных ракурсов декоративные камни, выставленные в витрине в гостиной.

Вскоре из кухни вышла бабушка с тарелками и заговорила.

— Иди сюда. Я приготовила, так что ешь скорее.

Джей нерешительно сел.

— Ты все время что-то говоришь на этом своем иностранном языке. Просто ешь быстрее.

Джей склонил голову, разглядывая поставленную перед ним еду.

— Это не похоже на суп от похмелья, который я видел раньше.

Услышав бормотание Джея, бабушка кивнула.

— Верно, это суп от похмелья.

— Спасибо за еду.

Поблагодарив по-английски, Джей взял ложку и поднес ко рту суп из сушеных листьев редьки с рисом.

В этот момент режиссер Пак Чхан Хон крикнул из-за спины:

— Ладно, снято.

Ёну отложил ложку и в знак приветствия поклонился бабушке.

— Здравствуйте. Я Рю Ёну.

Затем из-за спины Ёну заговорил режиссер Пак Чхан Хон.

— Ёну. Это моя мама.

— Еще 30 лет назад она была азиатской актрисой в Голливуде.

— …А?

— Мой сын слишком высокого мнения о своей матери. Ничего особенного, никаких главных ролей — я была всего лишь в массовке.

Сегодня Ёну был не единственным, кто притворялся, что не может говорить на родном языке или не понимает его.